Тонкости окружения: как саунд-дизайн влияет на историю в фильмах Хаяо Миядзаки

Фантастический творческий союз

Резкая рваная картинка превращается в цельное произведение, ведь аудио, словно клей, соединяет все его части. Миядзаки мыслит изображениями и часто сначала придумывает визуал, не имея сценария. Сюжет рождается в процессе, когда идеи художника оказываются на бумаге. Поэтому диалоги так органично встроены в фильм, ведь сцена создавалась не ради них, а наоборот. Комплиментарный принцип работает и при аудио, дополняющем статику. Текстура и объем пространства всегда волновали Хаяо. Когда он начал работать с Дзе Хисаиси, в миру Мамору Фудзисавой, их творческий тандем сразу породил невероятное аниме.

«Навсикая из Долины ветров» (1984) был создан еще до основания знаменитой Studio Ghibli по манге самого Миядзаки. Музыкант написал имейдж-альбом для аниме и был назначен композитором. Такой тип релизов распространен при продакшене японской мультипликации. Он нужен для того, чтобы отразить характеры героев и направленность фильма еще до его создания. Таким образом художники чувствуют атмосферу и лучше упаковывают изображения в созданную вселенную, а композитор может работать над полноценным саундтреком, имея уже одобренную идею.

Основой имейдж-альбома часто служит раскадровка, и в случае с работой Хисаиси и Хаяо она была сырой и содержала только ключевые моменты. Миядзаки представил персонажей, немного рассказал об истории и дал Дзе 10 ключевых слов, описывающих сюжет. На этом фундаменте композитор построил потрясающую работу. Пластинка была записана чуть больше чем за год и вдохновила художника на новые пути развития сценария.

Сочетание природы и электроники

Дзе обладает потрясающим чувством места действия и может наполнить мир, на описание которого ушло бы несколько сотен страниц, точными фоновыми звуками. Техника музыканта заключается в соединении органического и неорганического. Это хорошо заметно на примере сцен в лесу в «Навсикае из Долины ветров». К шуму листвы и скрипу деревьев Хисаиси подмешивает фантастические эффекты, созданные с помощью синтезатора. Они олицетворяют странных насекомых и тотчас выходят на передний план, завоевывая внимание зрителя. Но мастер не перегружает аудиокартину и в каких-то сценах добавляет лишь потрескивание огня для подчеркивания диалога или вой ветра для отображения температуры на улице.

Для озвучивания воина-гиганта Дзе и вовсе использовал звуки биения сердца, рассказывая историю персонажа без диалогов. Он синхронизировал ритм с шагами в сцене, где огромные красные создания шагают по выжженной земле. И в то же время композитор намекает, что в этих опасных существах скрыто нечто человеческое.

Хисаиси также использует в «Навсикае из Долины ветров» музыку в качестве перкуссии или текстуры. К примеру, в сцене с падающим снегом легкие колокольчики олицетворяют снежинки. А когда героев засасывает в зыбучие пески, артист использует реверсивные ноты синта, понижая тональность от высокой к низкой. Дзе не раз отмечал, что чувства для него превалируют над содержанием: «Я сентиментальный гуманист, который транслирует эмоции». То же самое характерно и для Хаяо Миядзаки, поэтому немудрено, что эти двое так ладят во время творческого процесса. Хисаиси, по собственным заверениям, всегда ищет самый сложный путь для достижения нужного звука, создавая сотни вариаций. Поэтому его не беспокоит соответствие музыки и изображения или отражение психологии сцены, он достигает результатов в экспериментах. Кстати, об эволюции музыкального стиля маэстро мы подготовили отдельный материал.

Ну и конечно же, ветер. Миядзаки обожает самолеты и тему неба, поэтому Дзе пришлось с самого начала внести этот важный пункт в свой список задач для каждого фильма японского мастера. Композитор создает на синтезаторе эти проносящиеся, местами шуршащие звуки тонально, чтобы они сочетались с саундтреком в момент их смешения. Саунд-дизайн летательных аппаратов также комплиментарно дополняет звук их движения, превращаясь в одно целое. В «Навсикае из Долины ветров» потоки воздуха, очевидно, очень хорошо озвучены, исходя из названия картины.

Зритель бывает разный

Не всегда музыка играет важную роль в картинах Миядзаки, в отличие от детализации пространства за счет чуткого и выверенного саунд-дизайна. Хаяо отмечал, что задний план так же важен, как и основное действие, происходящее перед зрителем.

Такой подход мастера виден во многих кадрах, когда персонаж, появляющийся на секунду вдали, обладает своим характером, рассчитанным действием, запоминающимся образом или лицом. Хисаиси продолжает эту мысль при работе с аудио. Но такая философия оказалась близка не всем аудиториям. Многие сцены в «Небесном замке Лапута» (1986) ощущаются совсем по-другому в зависимости от версии, азиатской или экспортной. Изначально Дзе написал час саундтрека для двухчасовой полнометражки. Но прокатчики в Северной Америке сказали, что западный зритель начинает чувствовать себя дискомфортно, если не слышит музыку более трех минут. Композитору пришлось записать еще полчаса материала. Из-за этого многие сцены, которые должны были усилить напряжение за счет детального саунд-дизайна, потеряли смысл и первоначальную задумку. Хисаиси умело разделяет обычные звуки и музыку, тишину и громкость, давая каждой части аудиокартины сыграть свою роль в нужный момент.

Персонализация

Благодаря проработанному аудио окружение в творениях Хаяо часто предопределяет сюжет и рассказывает об эмоциях героев. Хисаиси использует природу как главного рассказчика в этих случаях. В «Унесенных призраками» (2001) история Тихиро скрыта в сцене, когда девочка приходит к баням Юбабы. Пространство определяют потрескивание печной трубы, трясущиеся от ветра окна и ревущий водопад. Они предзаменуют три главные локации, которые посетит главная героиня в ходе своего путешествия: жаркую бойлерную, продуваемые балконы и шумящие ванны. Природные явления очеловечены и привносят в картины столько же жизни, сколько и действующие персонажи.

«Ветер крепчает» (2013) возводит персонификацию этих элементов на новый уровень. Для озвучивания большинства механизмов и эффектов Миядзаки использовал при сведении настоящие человеческие голоса. Землетрясения, ветер, самолеты и все остальные детали видеоряда озвучивал актер Кодзи Касамацу. Это единственный фильм Хаяо, который основан на жизни существующего человека. Тогда зачем отказываться от реализма в пользу такого мультяшного приема? Открывающая сцена фильма построена на сне о самолетах. Когда Дзиро просыпается, он оставляет эти грезы и мечты с собой, сохраняя их на протяжении всей жизни. Это помогает ему творить и воплощать детские мечты в реальность. Вокальные эффекты подчеркивают основную мысль, очерчивая характер главного героя.

За созданием фантастического мира в работах Миядзаки стоит огромная команда Studio Ghibli и привлеченных работников. Невидимые воины одного из величайших аниматоров всех времен. Актеры озвучивания, мастера фоновых шумов и эффектов, композиторы, художники задников, без которых истории Хаяо так и остались бы нарисованными картинками в толстой бумажной стопке.

Чувственные работы Дзе Хисаиси и других мастеров саунд-дизайна можно найти в HiFi-качестве в стриминге Звук. А вместе с этим множество музыкальных подборок, аудиокниг и подкастов. Многомиллионная библиотека входит в подписку «СберПрайм».

Вдобавок к этому вы получаете приятные бонусы от партнеров. Вот часть из них:

• просмотр аниме-тайтлов, фильмов и сериалов в высоком качестве и без рекламы в онлайн-кинотеатре Okko. Надоедливые баннеры улетят по ветру как герои «Навсикаи из Долины ветров»;
• теперь вы будете получать больше бонусов «Спасибо» от «Сбера». Прыгать от счастья выше Тоторо разрешается;
• оплата бонусами до 99% покупок в «Самокате». Современная «Ведьмина служба доставки» к вашим услугам;
• ну а если вы кряхтите и испытываете проблемы со здоровьем, как Софи из «Ходячего замка», испробуйте волшебную 25%-ную скидку на онлайн-консультацию и анализы в «СберЗдоровье».

Для оформления «СберПрайм» нажмите на кнопку «ЗАБРАТЬ» ниже и следуйте простой пошаговой инструкции.