Дрилл-артисты из Нью-Йорка создали формулу ежедневных хитов

Продюсеры Нью-Йоркского дрилла переосмыслили семплинг — один из основных фундаментов создания хип-хопа. Если раньше трек выстреливал и тянул за собой оригинал основы, то теперь песню изначально строят на хите. Тут и придумывать ничего не нужно: нашинкованные битмейкерами известные композиции под взрывные ударные и скользящий жирный бас автоматом въедаются в голову. Щепотка агрессивного текста (именно щепотка, слова зачастую повторяются много раз) — и трек уже в топах TikTok, а фанаты текут слюной по следующему потенциальному бэнгеру.

«Флипают» (то есть перерабатывают) гимны молодости любого поколения: от Lauryn Hill и James Brown до Mary J. Blige и Avicii, скромно заминая вопрос об авторском праве. Битмейкеры хитро намекают, что если песня становится действительно большой — выхода нет и права приходится очищать, щедро отсыпая авторам оригинала. Для всех остальных хитов-однодневок в муравейнике дрилла действует правило «не пойман — не вор». Изначальный бруклинский метод окутал многие районы «Нового Йорка», подняв карьеры новичков вроде Kay Flock, B-Lovee, Big Yaya и Sleepy Hallow выше Эмпайр-стейт-билдинг.

Новаторы ломают индустрию даже своими псевдонимами. К примеру, молодой Cash Cobain, сам того не подозревая, уничтожил философию гранжа. Но вот сам поджанр, по словам продюсера, полностью расцветет лишь летом. Ярким примером подобного в 2020-м был дрилл от Drake, Fivio Foreign и Sosa Geek на треке Demons, который стал неким признанием жанра в широких кругах. Мультиплатиновый канадец явно нужен и для новой интерпретации бруклинской музыки: недавнего появления Cardi B на треке Kay Flock явно недостаточно. Но больше всего вопрос популярности тренда будет зависеть от креативности продюсеров. Так что остаётся пожелать «Денежным Кобейнам» выстрелить не один раз.