И целого винила мало: что не так с переизданиями старой музыки

Мы живем в мире, в котором переиздания выходят чаще новых песен. Старому, но по-новому переработанному релизу посвящают промокампании, создают новые дизайны и в обязательном порядке выпускают винил, а об улучшении качества порой задумываются в последнюю очередь. Вот мы и задались вопросом: зачем?

Первый и самый очевидный ответ: это выгодно. Лейблам хочется подзаработать деньжат, воспользовавшись фанатской склонностью к ностальгии: просто вспомни, как счастлив ты был, слушая этот альбом, а заодно заплати нам еще раз. (Индустрия кино и сериалов, кстати, тоже пытается на этом играть, правда, у них получается немного хуже.)

Второй вариант идеалистический: потому что прогресс ушел вперед. Нет, если речь о перевыпуске песен полувековой давности, тогда это действительно имеет смысл. Но что, если альбому исполнилось всего 20 лет?

Скажем, в 2021 году такой финт ушами провернули Muse: перевыпустили альбом 2001 года, подарив ему новую обложку и сделав легкий ремастеринг треков. Около названия была довольно оригинальная приписка: RemiXX. До Muse так никто не делал. Стоит ли говорить, что исполнение лишь на сантиметр сместилось в лучшую сторону, но суть осталась прежней? Действительно, ценители хорошей музыки и обладатели качественных наушников услышали разницу, но зацепить тех, кто не обладает эстетскими замашками, им удалось вряд ли. Это и есть главная слабость подобных переизданий.

Не торопитесь отчаиваться, способ заинтересовать массовую публику есть. До него в том же 2021-м додумались двое представителей музыкальной сцены разных поколений: Тейлор Свифт и Metallica.

Свифт решила переиздать свои альбомы, потому что больше не имела над ними юридической власти. Вместо того чтобы просто перезаписать старые треки с новым вокалом, она подняла старые черновики и выпустила несколько новых песен в стилистике и настроении переизданных альбомов. Хоба! Двойной удар по ностальгии. И старое вспомнили, и новое узнали.

Заметьте, что все ее треки были записаны в студии и профессионально обработаны; классического хода «поместить на альбом все демо, которые только найдутся в старых архивах», здесь нет. Лайв-версий тоже не наблюдается. Концертные альбомы действительно хороши в отдельности от всего остального, но, если стоит задача напихать в переиздание побольше всего, лишь бы набить за него цену, такой релиз смотрится проигрышно.

Одноименный альбом Metallica в прошлом году отметил 20-летний юбилей, но его переиздание сопровождали элементы куда оригинальнее новой обложки и двух иксов в названии. (Да, Muse, мы все еще про вас говорим.) В их случае новые версии треков исполняли другие артисты, собранные из разных жанров. Получилась клевая солянка из видных фигур инди-, рэп-, поп-, рок-музыки; подобный микс мгновенно показал влияние Metallica не только на их родной метал. К тому же о группе узнала публика помоложе. В идеале, если юный поклонник Мака Демарко услышит его версию Enter Sandman, ему станет интересна личность оригинального автора. Он погуглит, узнает в интернете о старичках Metallica и станет на один факт эрудированнее.

Конечно, к переизданиям часто прикладываются вещественные ништяки, которые и накидывают цену: буклеты, фотоальбомы, автографы... Но придумать какой-нибудь цифровой ништяк и поделиться им бесплатно — это новый уровень. Впрочем, и отношение к переизданиям, как к очередному способу рассказать о себе новой публике, а не заработать деньги на старой тоже наука, по сложности близкая к ядерной физике.