Ниндзя озвучки: кто такие сэйю в японском кинематографе

Если зайти на сайты с аниме, в обсуждениях нередко можно увидеть восхищения конкретными сэйю. Да кто они такие ваши сэйю?

Сэйю (в пер. с япон. «голос персонажа») — актеры озвучивания в японском кинематографе. Их голосами говорят герои фильмов, аниме, видеоигр, они вещают по радио и ТВ, ну и везде, где нужно что-то прочитать или озвучить. Эта профессия очень уважаемая в Японии, в нее не попадают напрямую из кинематографа. Нужны специальные курсы сэйю (например, в Amusement Media Academy), которые представляют собой комбинацию актерского и вокального направлений, — там учат подстраивать голос под персонажа и создавать ему уникальный образ. Однако по счастливой случайности тоже можно попасть в индустрию — через открытое прослушивание: так сделала Судзуки Минори — ее взяли в «Макросс Дельта» (2016).

До сэйю были бэнси, которые до 1920-х зачитывали реплики в немом кино. С наступлением эры звука на смену им пришли сэйю, но престиж профессии в глазах общественности подняла Мари Иидзима, которая озвучила главную героиню Лин Минмэй из аниме «Гиперпространственная крепость Макросс» (1982-1983). Дело в том, что там она исполнила песни, которые затем стали мегапопулярны у телезрителей, а продюсерские компании именно тогда поняли, что актеры озвучивания могут принести студиям немало прибыли. Так, с 80-х годов пресса начала уделять пристальное внимание сэйю, а в 90-х на волне популярности аниме сэйю стали известны во всем мире. В индустрии очень надеются на новичка Кикуносукэ Тоя, который озвучил Дэндзи в многообещающем аниме «Человек-бензопила» (2022-...), с которым миру предстоит познакомиться уже 11 октября.

Большинство сэйю — женщины. Попав на роль, к примеру, в хорошее аниме, можно не только поучаствовать в создании саундтрека (спеть опенинги и эндинги), но и ожидать продолжения в виде OVA (отдельные сюжетные серии). Наиболее распространенный способ озвучивания аниме — «афурэко», то есть запись на готовую анимацию, когда все сэйю собираются и по очереди читают реплики из сценария.

Ежегодно Японской ассоциацией актеров Nippairen формируются ранги сэйю: они ограничивают, но не фиксируют заработную плату (какой бы важной ни была роль) и зависят от лет выслуги. Есть сэйю без ранга — роли достаются им по знакомству. Как ни странно, сэйю в аниме получают меньше всего, а самой высокооплачиваемой сферой с недавних пор считается озвучивание игр.

Чтобы выдержать конкуренцию, сэйю активно себя продают на передачах и рекламируют свои сериалы. У них есть своя программа на японском ТВ, также выпускаются специальные журналы с фото и интервью. Самое интересное: нередко сэйю начинают сольные карьеры (как и певцы-айдолы, идут в озвучку). Так, в 2013-м первый сэйю-мужчина Мияно Мамору (голос Ягами Лайта в «Тетради смерти» (2006)) выступил в Будокане с собственной программой. А для работы над музыкальной частью проекта сэйю могут создавать собственные группы, т. н. сэйю-юниты. Обычно они либо чисто мужские, либо женские. Например, Еко Канно для работы над аниме «Ковбой Бибоп» (1998-1999) собрала собственную группу The Seatbelts и записала с ними аж 4 альбома с музыкой к картине.

Кстати, в индустрию сэйю ворвалась и уроженка Новосибирска, Евгения Давидюк. Она живет в Японии, в совершенстве знает японский, озвучивает героинь в аниме и кино под псевдонимом Jenya, снимается в телепередачах и участвует в театральных постановках. Из самого крутого: она исполнила роль в «Евангелион 2.22: Ты (не) пройдёшь» (2009). Началось у Евгении все с аниме «Сейлор Мун» (1992-1997), а ее кавер-версии песен на японском и русском языках покорили японцев, которые и пригласили ее в Японию в 2002-м. Будучи дочерью ветерана первой чеченской войны, актриса даже как-то консультировала создателей манги «Чёрная лагуна» (выпущена в 2002-м).

В общем, сэйю очень схожи с российскими актерами озвучивания. Но в Японии для этого нужно отдельно постигать многочисленные нюансы профессии. Кроме того, там ремесло сэйю даже ближе к музыкальному миру: актеры озвучивания сами исполняют вокальные партии для кинокартин. Ну и вес у них в медиа все же больше, чем, к примеру, у российских коллег.