Прислушайся и увидишь: музыка Ханса Циммера и несуществующие миры

Вчера 65 лет исполнилось Хансу Циммеру — немецкому композитору, без которого современный зрительский кинематограф был бы другим. Каким — уже не узнать, но кажется, что уж точно гораздо менее душевным и наполненным. Сегодня посмотрим, как Циммер работает с выдуманными мирами, которые приносят ему режиссеры, богатые на креатив.

Тенденция: в послужном списке композитора практически каждый год появляется кино, действие которого происходит не на Земле, либо в другом времени. Последней такой лентой была «Дюна» (2021) Дени Вильнёва. И это отличный пример того, как Ханс экспериментально подходит к своему делу, плюя на традиции и каноны.

Отбросив оркестр, характерный для классических саундтреков к фантастическим картинам вроде «2001: Космической одиссеи» (1968), Циммер сосредоточился на синтезаторах и человеческом голосе — ведь именно этот инструмент не устареет даже в 10191 году. Горловое пение, звучащее в самом начале фильма, как будто принадлежит инопланетному существу, и это сразу вводит нас в нужную атмосферу. Не обошлось и без национальных инструментов — в «Дюне» можно услышать много армянского дудука, который Ханс предпочёл обычной флейте. Отсюда и наше ощущение неразгаданной тайны, потерянности в чужой культуре.

Вернёмся ещё на год назад. В 2020 году в «Чудо-женщине: 1984» Циммер создаёт музыкальное сопровождение, идеально отображающее мир сильной женщины из другого времени. Соответственно эпохе в фильме, саундтрек окутан флером 80-х. Но главное — то, что в нем присутствует и эпическая жесткость, будто из боевика про Джеймса Бонда, и ностальгическая мягкость, передающая чувства героини, — она не такая, как все, но также умеет любить и переживать утрату. Время временем, а эмоции из моды не выходят.

В 2017 году для картины «Бегущий по лезвию 2049» Ханс был вторым композитором, помогая Бенджамину Уоллфишу. Однако именно он отвечал за человечность, что так важно в истории про одинокого андроида в 2049 году. Достаточно послушать композицию Tears in the Rain, где тяжелые басовые синты уступают место звенящим высоким, словно плачущим, — герой Райана Гослинга никогда не был так близок к нашей реальности.

Так Циммер ставит личное выше космического. Точнее, намекает, что отдельный человек и есть вселенная. Основой для саундтрека к запутанному научно-фантастическому «Интерстеллару» (2014) стала простейшая мелодия, которую композитор написал как тему к отношениям отца и детей. Уже позже она «обросла» масштабом, но мотив, что должен напоминать Куперу о доме, остался.

В каждой фантастике есть место земному и такому знакомому, считает Ханс Циммер. И даже другую планету можно «сложить» из элементов, что всегда были рядом, но не замечались и не использовались в таком ключе. Надеемся, что с приближением к восьмому десятку фантазия только развивается, а душа становится шире. Что дальше, Ханс? Церковное пение на Марсе?