Опубликовано 15 августа 2023, 16:59
5 мин.

Как создавалась музыка к сериалу «Вавилон-5»

Прошло три десятилетия с тех пор, как сериал Стражински «Вавилон-5» покорил сердца любителей фантастики. 15 августа 2023 Warner Bros. выпустил на экраны продолжение киноленты, но уже в виде мультфильма «Вавилон-5: Дорога домой». Вместе с премьерой мы решили пересмотреть культовую космическую оперу 90-х и разобраться, кто и как создавал к ней саундтреки.
Поделиться:
Кадр из сериала «Вавилон-5»

Кадр из сериала «Вавилон-5»

© Warner Bros. Television

© Композиции воспроизводятся в деморежиме, полные версии доступны при авторизации с помощью Сбер ID. Треки без рекламных вставок доступны при покупке подписки «СберПрайм»

Кто и как определяет, какая музыка нужна в фильме?

Есть несколько способов, как композитор может создать музыкальное сопровождение для кино. Один из них — это просмотр черновой склейки и комментарии постановщика. Например, он может сказать: «Отсюда и до этого момента нужна эпичная музыка. Кульминацию сделай на моменте, где герою удается выправить руль перед бездной». Композитор делает заметки и после этого создает музыку по инструкциям в намеченных рамках.

Другой способ — чтение сценария и просмотр раскадровок. Таким образом композитор вдохновляется материалом и может приступить к работе еще до старта съемок. В итоге его мелодии не привязаны к конкретному месту в фильме. Например, так Ханс Циммер писал музыку к боевику «Начало» (2010) Нолана.

Кристофер Франке

Кристофер Франке

© christopherfranke.com

В работе над «Вавилоном-5» использовался и тот и другой метод. Композитором всех пяти сезонов выступил немецкий электронный музыкант Кристофер Франке. Именно ему выпала честь создать уникальный саунд проекта, потому что он уже приобрел некоторую известность благодаря своим экспериментам с группой Tangerine Dream — пионерами краут-рока.

Во время работы над кинолентой Франке нередко приходилось ориентироваться на абстракции. Например, прямо посреди серии мог появиться черный экран, на котором описывалось, что должно происходить в этом промежутке. Или ему давали копии набросков и объясняли, какие спецэффекты будут в том или ином эпизоде. К счастью, чаще всего материал был уже отснят.

После обсуждений с режиссером и продюсерами Франке отправлялся в свою студию на Голливуд-Хиллз. Там он обдумывал, как можно обыграть каждый эпизод: использовать ли электронную установку или обратиться к своему оркестру. Кстати, поскольку оркестр находился в Берлине, Франке курировал процесс звукозаписи по телефону.

Какую музыку создали для «Вавилона-5»?

Саунд-сопровождение к сериалу в основном состоит из струнных, синтезаторных пэдов, ритм-дорожек и протяжных мелодий. Франке — не особый приверженец лейтмотивов. Он предпочитает по-разному комбинировать звуки. Во время разговора персонажей, например, чаще всего используется такой паттерн: сначала звучат две ноты, издаваемые деревянным духовым инструментом, затем они сопровождаются двумя нисходящими нотами в исполнении струнных.

Как создавалась музыка к сериалу «Вавилон-5»

© Larisa Birta/unsplash.com

От сезона к сезону саунд «Вавилона-5» становится все менее электронным и более оркестровым. Впрочем, как и сама кинолента: она приобретает более естественный вид, в ней становится все меньше спецэффектов, которые выглядят искусственно. При этом электронные звуки ассоциируются с чем-то плохим или воинственным, в то время как классический оркестр играет там, где зритель видит нечто более позитивное и мирное.

Рассмотрим несколько примеров. Ключевая серия второго сезона, «Нашествие теней», открывается фанфарами в честь некогда благородных центавриан. Это традиционный саунд, который отражает былое величие цивилизации и их императора. В этой серии правитель хочет помириться с вражеским народом — нарнами. Однако их глава по имени Г’Кар намерен его убить. Когда зрители узнают о коварном плане, Франке добавляет в музыку диссонанс в исполнении струнных, а также военные барабаны. Затем, когда Г’Кар обнажает кинжал, с нарастающей силой в ход идет пронзительный электронный звук.

После камера переключается на правителя центавриан. Он произносит последние слова под элегически нежные скрипки и флейты и умирает от сердечного приступа, пронзительно подчеркнутого высоким электронным звуком. А когда Г’Кару передают извинения от покойного императора, музыка возвращается к прежней элегической теме.

В другой серии второго сезона, которая называется «Долгая битва в сумерках», Г’Кар встречается со своим дядей Г’Стеном. Они обсуждают военную стратегию, и в оркестровое звучание вновь вклинивается электроника. Затем все инструменты, кроме струнных, замолкают, и тема становится минорной: Г’Стен вспоминает отца Г’Кара и говорит, что тот гордился бы своим сыном.

Любопытно музыкальное сопровождение эпизода битвы. В нем слышно рок-прошлое Франке. Он использует неожиданные модуляции и наращивает темп композиции, центром которой служит хроматическая тема.

В четвертом сезоне становится больше мелодраматических сцен. Во время них Франке прибегает к кадансовым оборотам (логическое завершение музыкального отрывка). Авторский стиль Франке в целом меняется. Так, в заключительном сезоне он уже смешивает эпический, неоромантический, мелодраматический и электронный саунд, тем самым давая зрителю понять, что на его глазах разворачивается микс сайнс-фикшена, эпоса и драмы. Франке даже назвал научную фантастику своим «домом», потому что именно этот жанр позволил ему совместить звуковые эффекты, необычные инструменты и классический оркестр.

Саунд для мультфильма, однако, придумывали другие композиторы. Майкл Макьюшен, Лолита Ритманис и Кристофер Картер уже неоднократно работали вместе под творческим именем Dynamic Music Partners. Они создали музыкальные темы для мультсериалов о супергероях Marvel, «Лиги справедливости» (2017) и других картин.

Чтобы напоследок проникнуться атмосферой спасения миров, предлагаем включить плейлист «Космическая одиссея», который вы увидите ниже.

Композитор Джон Уильямс на гала-концерте в Концертном зале Уолта Диснея, 25 октября 2003 года

Композитор Джон Уильямс на гала-концерте в Концертном зале Уолта Диснея, 25 октября 2003 года

© Carlo Allegri/Staff/Getty Images

© Композиции воспроизводятся в деморежиме, полные версии доступны при авторизации с помощью Сбер ID. Треки без рекламных вставок доступны при покупке подписки «СберПрайм»

Это лишь один из десятков плейлистов, которые можно послушать полностью на стриминговой платформе Звук. И нет, треки не исчезнут бесследно и не падут жертвой теней, как это было с четырьмя станциями «Вавилон». Их можно будет слушать из любой точки мира без интернета.

Звук входит в подписку «СберПрайм». Чтобы начать пользоваться Звуком, достаточно кликнуть ниже и войти по Сбер ID (или же создать новый аккаунт по номеру телефона). Сейчас для читателей Звук Медиа действует специальное предложение. Нажмите кнопку ниже, чтобы узнать подробности.

Поздравляем! Теперь у вас есть доступ не только к плейлисту «Космическая одиссея», но и к нескольким десяткам миллионов треков.

«СберПрайм» дает не только возможность слушать музыку в Звуке, но и массу других преимуществ. Только что вы бесплатно получили:

  1. Доступ к шедеврам научной фантастики с онлайн-кинотеатром Оkko. Вы можете смотреть тысячи фильмов и сериалов, когда захотите.
  2. Больше бонусов «СберСпасибо» при покупке у партнеров. Например, вы можете оплачивать бонусами до 99% от суммы продукты в «Самокате» (и не только). Ешьте шведские тефтели (или брины, как вам угодно) по выгодной цене.
  3. Мощную броню для защиты от вражеских нападений и межзвездных инфекций. Теперь у вас есть 25% скидка на онлайн-консультацию со специалистом и анализы в «СберЗдоровье».

С такими технологиями вам не страшна ни одна инопланетная атака. И пусть «СберПрайм» будет вашей надеждой на победу.