Хиты близко: как создавался культовый саундтрек «Игры престолов»

Дисклеймер: текст содержит спойлеры к сериалу. Если вам пока не довелось раскрывать рот под шокирующие сюжетные твисты и плакать над неожиданной гибелью любимых персонажей, просто послушайте саундтреки. Возможно, их хватит, чтобы пробудить интерес к самому сюжету, — так они хороши. А благодарить за это нужно Рамина Джавади — ирано-немецкого композитора, выпускника Музыкального колледжа Беркли 1998 года.

Свой первый кинематографический опыт артист приобрел благодаря Хансу Циммеру. Именно он нанял многообещающего музыканта ассистировать в создании саундтрека к «Проклятию Черной жемчужины» (2003), «Машине времени» (2002) и другим кассовым картинам. Первой самостоятельной работой Джавади стал вампирский блокбастер «Блэйд: Троица» (2004).

К «Игре престолов», сделавшей его настоящей рок-звездой, композитор приступил в 2011-м.

Это вам не средневековая ярмарка

Еще до того, как Джавади прочел сценарий пилотного эпизода, ему запретили использовать в саундтреке скрипки и флейты. Эти инструменты показались дуэту сценаристов Дэвиду Бенниоффу и Дэну Уайссу (известным среди фанатов как Д&Д) устаревшими и даже стереотипными. Нечто подобное могло играть на средневековой ярмарке, но никак не в сериале, ломающем все стереотипы.

Также они наложили вето на фортепиано — инструмент слишком мягкий для брутальной реальности «Игры престолов». Пожалуй, из всех противоречивых решений Д&Д это самое удачное.

Какие-то мелодии Джавади писал по предварительной просьбе, другие — после получения видеосырья. Он отсматривал каждый эпизод и совместно со сценаристами решал, в какой сцене нужно использовать музыку, и, что не менее важно, какую именно. По его воспоминаниям, некоторые серии приходилось пересматривать по тысяче раз, ибо процесс требовал постоянного общения со сценаристами и звукоинженерами.

Рождение легенды

Заглавную тему Джавади написал для виолончели — довольно мрачного инструмента, отлично подчеркивающего общее настроение сериала. По воспоминаниям композитора, сценаристы хотели, чтобы мелодия изображала «путешествие», так как сам сюжет включал в себя много передвижений и локаций. Выслушав их пожелания и увидев ту самую анимационную заставку, Джавади отправился домой — и мелодия пришла к нему в пути.

Другим сквозным элементом сериала были неожиданные предательства и теории заговора — их Джавади подчеркнул в структуре мелодии. Она начинается с двух минорных тактов, продолжается двумя мажорными и вновь возвращается в минор. Такой вот средневековый саспенс.

Main Title — единственная мелодия сериала, попавшая на каждый альбом саундтреков (они выходили с каждым новым сезоном). Впоследствии ее также использовали для заставки приквела «Игры престолов» «Дом Дракона», премьера которого состоялась в 2022-м. По крайней мере, саму заставку создатели изменили.

Бей острым концом

Помимо создания легко узнаваемой заглавной темы, в задачи Джавади входило написать мотивы для отдельно взятых персонажей. Особую любовь композитор питает к теме Арьи Старк, впервые прозвучавшей в первом сезоне и на долгое время затихшей.

Младшей дочери Старков, с самого детства мечтавшей быть рыцарем, посвящены два трека. Pointy End («Острый конец») можно услышать в первом сезоне, когда Арья начинает учиться владению мечом у Сирио Фореля. Needle («Игла») — в шестом, когда героиня решает покинуть Браавос. Эту легкую светлую мелодию композитор сыграл на дульцимере — струнном инструменте, отдаленно напоминающем цитру.

Почему мотив не звучал в других сезонах? Увы, Арье пришлось пройти через тяжелые времена — и дульцимер не мог этого передать. Чаще всего в сценах с этой героиней играла скрипка, ключевой инструмент саундтрека Старков. К тому же разных мелодий в «Игре престолов» и так немало, и еще один мотив мог бы просто запутать зрителя.

Тамада хороший, но конкурсы странные

Если в финале 1-го сезона фанаты Старков болезненно вскрикнули, то к финалу третьего они наверняка растеряли всю веру в лучшее. Джавади был лишен возможности узнать о Красной свадьбе по мере развития сюжета: Д&Д проспойлерили ее еще перед началом второго сезона.

Все из-за песни «Рейны из Кастамере» — ее мотив должен был четко вызывать ассоциации с Ланнистерами. Ввести мотив стоило как можно раньше: чтобы, заслышав знакомые ноты в сцене Красной свадьбы, внимательный зритель мог догадаться, что запахло жареным. Так Джавади и поступил: мелодию «Рейнов из Кастамере» в первом эпизоде второго сезона напевает Тирион.

Текст «Рейнов из Кастамере» Джавади не писал: авторство лирики принадлежит Джорджу Мартину.

Мать всея Вестероса

Несмотря на Красную свадьбу, третий сезон все же закончился на оптимистичной ноте. Пока простые жители Вестероса оплакивали род Старков, освобожденные рабы Эссоса благодарно рыдали перед Дейенерис Таргариен. Такой эмоциональной сцене понадобился саундтрек, который Джавади написал с огромным удовольствием.

Отличительным элементом мелодии Mhysa (в переводе с валирийского «Мать») стал хор мужчин, женщин и детей. Что они поют? Прямо как в меме обо всем непонятном: что-то на валирийском, Джавади и сам не знает, что именно. Вместо того чтобы подробно его изучать, композитор подергал слоги и звуки из разных валирийских слов и сотворил «собственный маленький язык». Он просто не хотел, чтобы лирика отвлекала зрителя от происходящего на экране.

Сам язык Мартин изобрел вместе с лингвистом Дэвидом Петерсоном: за основу они взяли латынь и греческий.

Кстати, для других мелодий, описывающих путь Дейенерис и дотракийцев, Джавади все-таки нашел лазейку и использовал флейту. Правда, не в классическом, а в ее армянском варианте. Мотив Таргариенов создан при помощи дудука. Его звучание гораздо гуще и ниже обычной флейты, поэтому композитор не отошел от задачи записать мрачный и пугающий саундтрек.

Аналогичный трюк Джавади проделал и с мотивом Одичалых. Для них он использовал диджериду — духовой инструмент австралийских аборигенов.

Свет божий

Вето на запрет фортепиано было снято только к 6-му сезону (всего вышло 8). Джавади использовал этот инструмент для озвучивания одной из ключевых сцен — взрыва септы Бейлора. Что поделать, Ланнистеры всегда платят свои долги.

Задумка Д&Д заключалась в том, чтобы саундтрек не сопровождал, а формировал сцену. Работая над эпичной Light of the Seven, Джавади пытался использовать арфу, но ее теплое звучание не подходило для откровенно кровожадного зрелища, поэтому он предпочел холодные клавишные. Кроме них, в мелодии можно услышать орган — первый инструмент, который Джавади освоил еще в детстве, — и детский хор.

Все в сборе

Light of the Seven — не единственная по-настоящему мощная мелодия финального эпизода шестого сезона. Ничуть не меньше усилий Джавади приложил к Winds Of Winter — композиции из титров. Их предваряет сцена, в которой Дейенерис, столько лет мечтавшая вернуть Железный Трон, наконец-то отправляется в Вестерос вместе с Безупречными, Грейджоями и прочими верными подданными. Чтобы подобрать для нее верный звук, Джавади собирался объединить темы всех персонажей в одну. Это было непросто.

К тому же такая триумфальная мелодия помогла сценаристам завершить сезон на многообещающей ноте. Благодаря музыке Джавади это был не просто клиффхэнгер, но финал с приятным и мощным послевкусием.

«Битва века»

У Битвы Бастардов немало почитателей, но вот долгожданное сражение с Белыми Ходоками оставило больше вопросов, чем ответов. Обсуждать их сейчас мы не будем, вспоминать пародийный 8-й сезон тоже. Лучше вспомним очередной шедевр Джавади: фортепианный опус The Night King. Клавишные вновь помогли озвучить злодейскую арку — правда, Король Ночи преуспел в этом значительно меньше Серсеи Ланнистер.

По словам Джавади, легкая фортепианная мелодия была необходима для эмоциональной разрядки. В эпизоде полно жестоких драк и драматичных смертей: перед главной кульминацией зритель должен был расслабиться, глубоко вдохнуть и смириться, что конец совсем близко.

Регалии

Титул, почести и враги правителя Семи Королевств по мере развития сюжета «Игры престолов» кочевали от одного узурпатора к другому, но корона лучшего композитора HBO неизменно покоилась на голове Джавади. За свой саундтрек к сериалу он получил с десяток номинаций, в том числе самые престижные «Грэмми» и «Эмми». Последнюю он все-таки получил — правда, пришлось дождаться финала «Игры престолов».

Самым необычным достижением Джавади стал полноценный концертный тур — его детская мечта.

Мечта сыграть полноценный рок-концерт оказалась не пустым звуком: выступления Джавади с хором и оркестром сопровождались видеорядом, костюмированным шоу, пиротехникой и даже криками из зала. Например, композитору особенно нравилось, когда под мелодию Atonement из сцены с покаянием Серсеи публика кричала: «Позор!» Если же зрители вновь проживали Битву Бастардов, они скандировали совет: «Беги зигзагом!», проигнорированный как сценаристами, так и несмышленым Риконом Старком. Шоу стало настоящим кроссовером и совершенно не походило на привычные нам всем концерты академической музыки.

«Игра престолов» закончилась, но в мире еще полно псевдоисторических сериалов и книг, ждущих своего зрителя и читателя. Прямо сейчас для читателей Звук Медиа действует специальное предложение! Не нужно идти далеко, чтобы их найти: достаточно просто кликнуть кнопку на этой странице.