В настоящем хорошо, а в прошлом лучше: что такое хонтологическая музыка

Если вы и сами не понимаете, почему от слова «хонтология» у вас бегут мурашки, то объясняем: этот термин сочетает в себе два слова — haunt (призрак) и ontology (бытие). В результате получается «призракология», что вопреки очевидному имеет малое отношения к встречам с обитателями загробного мира.

Изначально слово «хонтология» использовалось Жаком Деррида в его труде «Призраки Маркса» (1993) для описания бытия идеи коммунизма, который как бы не является ни «живой», ни «неживой» концепцией, то есть существует как «призрак». Уже позже понятие получило более широкое распространение и проникло в кино, литературу, психоанализ и, конечно же, в музыку. Хонтология стала не отдельным ее жанром, а скорее особым направлением, в котором музыканты обращаются к эстетике прошлого и культурной памяти.

В основном в связи с хонтологией говорят о британских электронных артистах, имеющих лучшую возможность уходить за границы времен в широких рамках своего жанра. Призраки ушедшего входят в их творчество через семплирование старых источников звука, продакшен-музыки (предназначенной для кино, теле- и радиопрограмм), саундтреки к старым фильмам, элементы «обучающей» музыки для детей и подобного.

Для записи используются синтезаторы 60-70-х годов, шипение виниловых пластинок и аналоговых лент, артефакты и «немузыкальные» звуки окружающего мира. Альбомы выходят на кассетах и виниле. Некоторые энтузиасты, желая вызвать появление на пленке особой эрозии, даже закапывают носители в землю на несколько лет.

Музыкальные теоретики Саймон Рейнольдс и Марк Фишер относят к хонтологии таких исполнителей, как Burial (перевод псевдонима «захоронение»), Уильям Басински, The Caretaker, Филип Джек и других.

Зачем же все эти люди живут в прошлом? Рейнольдс описывает их цель как «попытку создать утерянную утопию». Иначе говоря, сталкиваясь с культурным тупиком в настоящем и не видя перед собой светлого будущего, артисты пытаются найти в обломках прошлого нереализованный потенциал и погрузиться в эту ностальгию.

Проблема лишь в том, что иногда тоска «хонтологистов» становится грустью по тому, чего никогда не было. Но проблема ли? Теряясь между будущим и прошлым и встречаясь таким образом с «призраком», мы сталкиваемся с неким совсем новым знанием. Иногда это мистические сущности, как на пластинке Burial «Untrue» (2007). Иногда сюрреалистичные, ироничные смыслы из интернет-культуры, как в хонтологическом микроподжанре электроники — вейпорвейве. Так или иначе, от призраков никуда не деться, но бояться их не нужно. В данном случае «Скуби-Ду» (1969-…) побеждает «Астрал» (2010).