Из чихуахуа в чихуачудовище: вспоминаем культовые звуки из научной фантастики

Чтобы создать правдоподобную научно-фантастическую картину, мало уметь пользоваться синтезатором и библиотекой готовых звуковых эффектов. Тем тяжелее это было в XX веке, когда звуковой дизайн в кинематографе только начал развиваться и технологии были далеки от сегодняшних. Разным саунд-дизайнерам приходилось ухищряться, используя в творчестве все, что способно издавать звук: ключи, технику, собственных домашних животных... Иногда они даже рисковали жизнью.

«Доктор Кто»: магия расстроенного фортепиано

В 1962-м BBC запустил «Доктора Кто» — сериал, в итоге ставший самым долгим научно-фантастическим шоу в истории. И одним из самых важных как для жанра, так и для Великобритании, провозгласившей историю о Повелителях времени важнейшей частью своей культуры.

Сюжет сериала включает в себя посещения сотни разных мест как на Земле, так и на других планетах. Но самое главное: в нем есть путешествия во времени. Разрабатывая звуковое сопровождение, композитор Брайан Ходжсон не мог «просто зайти в библиотеку эффектов и найти звук, издаваемый машиной времени». Поэтому ему пришлось изворачиваться.

Для начала Ходжсон позаимствовал у мамы дверные ключи. Затем провел ими по басовой струне разобранного фортепиано. Записав этот неприятный скрежет, он обработал его на синтезаторе: наложил белый шум и пропустил через так называемый фидбэк — или, выражаясь простыми словами, «эхо».

Финальный результат часто стилизуется под «врумп» — под таким именем некоторое время даже выходил фанатский журнал.

Звуки далеков, вымышленных злобных инопланетян с планеты Даврос, были записаны реальными актерами. Правда, итоговый саунд все равно пришлось прогнать через кольцевой модулятор. Зато у создателей получилось нечто действительно жуткое. То, что наверняка спровоцировало кошмарные сны не одному ребенку в мире.

Стартрек: первые звуки в космосе

Другим важным шоу 60-х был «Звездный путь», шедший с 1966-го по 1969 год. Космическая сага в чем-то предвосхитила «Звездные войны» как минимум в том, что отказалась следовать одному из важнейших законов физики и представила, что в космосе все же может быть звук. Например, то, что мы слышим после выстрела фазеров, создатели позаимствовали из звуковой библиотеки кинокомпании Paramount. Прежде эти звуки использовались в фильмах «Война Миров» (должен был выйти в 1953-м) и «Космические дети» (1958). Чтобы их создать, звукорежиссеры банально использовали инструменты — электрогитару и арфу.

Что до более безобидных звуков — например, издаваемых трибблами, — их источником стали всем знакомые голуби. Дуглас Гриндстафф записал их воркование и немного над ним поколдовал.

А потом они спрашивают: и чем вы занимались, когда не было компьютеров?

Многие из этих звуков перекочевали и в ремейк Джей Джей Абрамса 2009 года. Перед саунд-дизайнерами стояла цель не только скопировать старые звуковые эффекты, чтобы порадовать фанатов, но и модернизировать их. Некоторые из новых решений оказались совсем уж неожиданными: к примеру, звук открывающихся дверей на космическом корабле «Энтерпрайз». Он появился благодаря Российским Железным Дорогам: саунд-дизайнер Энн Шибелли наткнулась на него в одном из туалетов междугороднего российского поезда. В следующий раз, покупая место у туалета, думайте о том, что едете рядом с частью истории научной фантастики.

«Звездные войны»: инопланетные звери и лазерное оружие

Сагой, окончательно переосмыслившей саунд-дизайн, стали «Звездные войны» (1977-1983). Франшиза нуждалась в сотнях различных звуков — голосах инопланетян, бластерах, лазерных мечах... Ответственность за них лежала на плечах Бена Бертта. Первым шагом к созданию уникальной звуковой палитры для него стала прогулка по Лос-Анжелесу: он просто записывал, что слышал, на маленький диктофон.

Чтобы найти звуки для картины «Империя наносит ответный удар» (1980), Бертт и его команда девять месяцев колесили по Соединенным Штатам. Голос таунтауна — животного с ледяной планеты Хот, которое седлают Люк и Хан, на самом деле принадлежит морской выдре, жившей на ферме на юге Сан-Франциско.

Звуковая атмосфера Дагобы — планеты, где расположено логово магистра Йоды, зародилась из стука дятлов в лесу Редвуд, старомодного ручного насоса и пения птиц из зоопарка Сан-Франциско. За другими звуками прячутся разбушевавшиеся шимпанзе, попавшие в офис и жонглирующие канцелярскими принадлежностями, а также еноты, насильно посаженные в ванну и потому рыдающие над своим пленом.

В другой саунд-дизайнерской байке Бертт рассказывал, что рычание ранкоров с Датомира он получил, замедлив гавканье некой собаки. Думаете, немецкой овчарки? Какой там — чихуахуа. А однажды в зоопарке команда Бертта наткнулась на льва, трапезничающего коровьей головой. Довольный хищник издавал так много звуков, что их хватило на десятки разных животных, в том числе — на татуинских ревунов.

Для создания эвоков, медвежат со спутника планеты Эндор, понадобилось не царство животных, а несколько взрослых актрис с хриплыми или высокими голосами. Джав, населяющих Татуин, озвучили носители языка африканского племени Зулу. Правда, во время пост-продакшена все записи пришлось ускорить.

Чтобы создать самые культовые звуки не только франшизы, но и научной фантастики в целом, пришлось попотеть. К примеру, родителями гудения светового меча стали шум кинопроектора и радиопомехи, издаваемые микрофоном неподалеку от телевизора. О том, откуда взялись характерные «пиу-пиу» бластеров, рассказывают разное: Бертт бил по радиопроводам то ли молотком, то ли детскими пружинами... Обе версии одинаково безумны и потому правдоподобны.

Скрежет металлических боевых машин АТ-АТ собирали из нескольких источников. Стальные конечности они переставляют под звук крышки, снимаемой с мусорного бака — его Бертт услышал в собственном дворе. Более технические элементы — такие, как шум моторов — были записаны рядом с режущими станками для металла и буровым насосом. Каждый раз, когда АТ-АТ опускает одну из своих конечностей, раздается громкий звук, записанный после реальных взрывов настоящих артиллерийских снарядов. Дело было в Оклахоме: сам Бертт лежал в траншее на расстоянии примерно в 300 м. Звуки выстрелов были записаны в тех же обстоятельствах. Как видите, шутки про Кристофера Нолана, способного для своего фильма разбить полноценный самолет, не лишены смысла.

Что любопытно, Бертт создал настолько большую библиотеку звуковых эффектов, что многие из них не получилось использовать в «Звездных войнах». Зато их можно услышать в фильмах про Индиану Джонса.

«Парк Юрского периода»: как сделать из черепахи динозавра

Ученые нашли столько костей динозавров, что теперь могут рассказать о них все... или почти. Какие именно звуки издавали гигантские предки рептилий, никто достоверно не знает. Это, впрочем, не остановило режиссера Стивена Спилберга и его саунд-дизайнера Гари Райдстрома, когда те решили снять один из самых эпичных боевиков о динозаврах.

Перед Райдстромом стояла задача создать тысячи противоестественных и в то же время правдоподобных животных звуков. Крики велоцирапторов он получил от спаривающихся черепах, их дыхание — от лошадей, а шипение — от разъяренных гусей. Лошади также подарили взволнованное ржание галлимимам. Пение брахиозавров было создано из голосов осликов, а их чихание — из сочетания звука пожарного гидранта и кита, выплескивающего водный поток через дыхало на голове.

Для одного из динозавров Райдстром использовал собственные легкие. В одной сцене мы видим больного трицератопса: его тяжелое дыхание — это дыхание самого Райдстрома. Правда, дышал он не в микрофон, а в длинную картонную трубу с пружиной. К такому же трюку прибегал и Бен Бертт, которого Райдстром звал своим наставником; чтобы записать тяжелые вздохи Дарта Вейдера, он дышал в различные приспособления для нырков с аквалангом.

А вот рычание самого грозного из динозавров — тираннозавра рекса — пришло из довольно безобидного источника.

Похоже, в каждой маленькой собачке живет безжалостный убийца. Что до пугающего, вызывающего мурашки рева тираннозавра, то его Райдстром получил от детеныша слоненка. Трубление его хобота пришлось замедлить.

Все эти выдумки не прошли для Райдстрома даром. За «Парк Юрского Периода» (1993) он был номинирован на два «Оскара» и одну «Бафту»: первые две награды он все-таки унес домой.

Закончим текст вершиной эволюции жанра (и интернет-мемов) — переозвучкой некоторых сцен «Звездных Войн» уморительными возгласами Cardi B. Если ваш фильм не похож на это, даже не думайте пускать его в прокат.

А еще расскажем о совершенно реальном способе узнать больше и о фантастике, и о науке — оформить подписку «СберПрайм». Вот, что станет вам доступно: